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千年村医图 万世杏林风

 

 

    2006广州中华医学集邮展览“马踏飞燕”邮资图“入场卷”,背面主图采用了一幅中国古代名画,其色调古色古香,图稿一经公布即受到集邮者的青睐(图1)。该图节选自宋代画家李唐的《炙艾图》,原作为立轴绢本,设色,纵68.8厘米,横58.7厘米,无款识,右上角有“乾隆御览之金”玉玺印。全貌如图2。此画是我国古代存世名画中唯一表现古代农村医疗场景的佳作,现存台湾故宫博物院。。它描绘了走方郎中(即村医)为贫民百姓在宝外医治疾病的情形,故又称《村医图》。在当代,它已被列为《高校中国画临习作品》,《中国画史万官三字经》对其的描述为“画郎中,医疮背,生疮者,痛啼悲;扶者情,心焦虑;小儿童,唯恐惧,避而奇,又偷视;其郎中,神专一。”
    画面中,一位郎中正在为瘦骨嶙峋老人的背部施行炙法,侍童站立其后右侧为师父递送药具。为了防止老人因疼痛挣扎而影响治疗。一位年轻壮汉(也许是老人的儿子),正抓住患者的双臂并压住了他的双腿,老人的儿媳也在一旁关切帮忙,看到爷爷双目圆瞪,张着大嘴,声嘶力竭地叫喊,小孙子则害怕地躲在了父亲的身后……,不同角色的神态跃然绢上,有声有色,活灵活现,它从一个侧面使我们看到了千年之前的古人是怎样采用传统的炙法为人治病的场景。
    两晋至唐宋,是针炙史上炙疗发展最重要的时期。除了大量的文献记载之外,这幅绢画更是佐证历史的国宝精粹。

    分析该画的艺术特色与思想境界,我们可以看出其纤巧清秀的画风:人物描绘用笔细劲精致,毛发晕染一丝不苟,造形特征准确;土坡草叶等处以细笔碎点为之,安排得疏密有致;树木表现稍见粗犷,大笔挥写的枝干,密点层层合成的茂叶,有微风舞动之感。总之,作品通过对紧张情节朴实无华的描写,真实地反映了当时农民的困苦生活,以及医者认真施治的场景与环境条件。画家的爱民崇医之心由此而可见一斑。如此佳作,不仅在中国美术史上占有一席之地,而且,在中国医学史上更是弥足珍贵的史料。
    作者李唐系北宋未南宋初(生卒年不详)河阳(今河南孟县)人,这位由江湖画匠而至宫庭画师者,“开南宋一代山水画之新风”,与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”,有多幅传世之作现存於故宫博物院,台湾故宫博物院以及美国、日本的馆、院之中。
    广告片的设计者选用这幅图稿,既展示了中国画的古朴,又披露了中华医学的质朴,真乃独具匠心,惠泽邮坛,不失为一件宣扬中华文化的佳品。

 


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